Сразу две выставки Натальи Корневой работают в эти дни в Сергиевом Посаде. Экспозицию, открывшуюся на днях в залах Союза художников, дополняет представленная в «Конном дворе» ретроспектива работ художницы, самые ранние из которых датируются серединой семидесятых.
Именно вторая выставка удивит даже тех, кто внимательно следил за творчеством одного из самых востребованных сергиевопосадских авторов. Здесь собраны ранние работы Натальи, созданные ещё до эпохи причудливых пейзажей и романтических образов — узнаваемых особенностей её нынешнего художественного почерка.
Эти работы способны вызвать воспоминания о картинах с иллюстрированных вкладок в школьных учебниках русского и литературы, по которым все мы когда-то писали сочинения — настолько они близки и реальной жизни, и настолько же обладают способностью включать воображение.
Сюжеты их, например, позволяют представить, что происходило на катке, который когда-то устраивали на Белом пруду.
Или предположить, о чём думали «Работницы совхоза „Константиновский“ Дуванова Р. Ю., Бибикова Р. Ф., Барышихина В. Ф.» (это название ещё одной картины), позировавшие художнице в 1983 году.
Или какая погода стояла, когда в одной подмосковной деревне стригли овец — сюжет картины «На исходе лета».
Одна из представленных работ не имела бы шансов ни войти в учебники, ни попасть на выставки своего времени. Речь о её «Троице» — смелой художественно-исторической трактовке событий прошлого, запечатлевшей трёх известнейших русских иконописцев на фоне прославленной иконы, давшей имя картине. С хронологической точки зрения Дионисий, Андрей Рублёв и Феофан Грек вряд ли могли бы собраться вместе, но Наталья Корнева взяла на себя смелость объединить эти три фигуры в одном сюжете.
Впрочем, доперестроечные худсоветы и экспериментам, и тематике оказались чужды — именно эту работу в последний момент сняли с большой выставки, посвящённой истории Загорска. Картине потребовалось тридцать лет, чтобы пробиться к зрителю.
Владимир КРЮЧЕВ
